सामंती वैभव के प्रति नॉस्टेल्जिया से ग्रस्त है कहानी ‘ रज्जब अली ’

        इन साम्प्रदायिक हमलों का जवाब प्रतिरोध की शक्तियां अपने तरीके से दे रही हैं. कथित सेक्युलर जमात को भी पहले से ज्यादा मुखर होकर सामने आना पड़ा है. जब यह गर्दो गुबार छंटेगा और उस समय कोई जब इस भयावह दौर के इतिहास की पड़ताल करने की कोशिश करेगा तो ‘रज्जब अली ‘ जैसी कहानियां इस दौर का एक प्रामाणिक पाठ के रूप में सामने आएंगी. फासीवाद का उभार, समाज में घुसपैठ करने की क्रियाविधि और उसकी राजनीति इस सबको यह कहानी बखूबी सामने लाती है. कहानीकार की राजनैतिक समझ और उसकी पैनी नजर जो समाज की हलचलों पर नजर रखती है, इस कहानी को हमारे समय का दस्तावेज़ बनाती है.

अक्सर ऐसा होता है कि जब लेखक या सर्जक, जिसकी सर्जना का एक बड़ा मकसद होता है या वह यह समझ कर लिखता है कि उसका लेखन बड़े मकसद के लिए है, तब वह बहुत सारी छोटी-छोटी बातों पर ध्यान नहीं देता. लेकिन हमारी दुनिया की छोटी बातें बड़े-बडे मसलों को आकार देती हैं और बड़ी समस्याओं का समाधान का रास्ता भी खोलती हैं.

‘ रज्जब अली ’ कहानी में कथाकार बड़ा आख्यान रचने की कोशिश में कई ऐसी गलतियाँ कर बैठे हैं जिसकी वजह से अपने बड़े उद्देश्य के बावजूद इसकी विश्वसनीयता सन्देह के घेरे में आ जाती है. सबसे पहली बात यह कि आज के भारत का फासीवाद निश्चित तौर पर मुसलमानों और दलितों के दमन के जरिये आगे बढ़ रहा है लेकिन आज के दमन का रूप वह नहीं है जो प्रेमचंद के जमाने मे था या आज से चार-पांच दशक पहले तक था. आज दलित पीड़ित हैं लेकिन मजलूम नहीं हैं. मुसलमान भी भले ही आज अपने खिलाफ हो रही हिंसा का संगठित विरोध न करें लेकिन वे हिन्दू समाज के सेक्युलर हिस्से की रहमो करम पर जिंदा नहीं है. उनकी अपनी राजनैतिक हौसियत है.

रज्जब अली कहानी में चित्रित दलित पात्र उपरोक्त बात के ठीक विपरीत हैं. यह बात महज दो तीन  उदाहरणों से साफ हो जाएगी–

” गांव के दक्षिणी छोर पर करीब सौ घरों की चमरौटी थी. चमरौटी जब तक बबुआन के भरोसे थी, वह भरी हुई थी. अब वह अशक्त बूढ़ों और बच्चों का बसेरा भर रह गयी थी. लड़के युवा होते ही परदेश पकड़ लिए थे, जो बचे थे वह लोगों की नजर में काहिल थे. “

“आज मुझे अपना बचपन याद आ रहा है. मेरे दादा कहा करते थे कि चैत महीने में जो चमार घर बैठा हो, उसके बच्चे भूखे मरेंगे. वह सही कहते थे. हम यहाँ मर रहे हैं और बच्चे परदेस में. सामने रामनवमी की पूजा है और घर में एक पैसा नहीं है. मेरे पास एक बकरा है. सोचा था कि उसी को बेचकर त्योहार के साथ अन्य खर्च भी देख लूँगा. इधर ऐसा हड़कम्प मचा कि कसाई उसे खरीदने को तैयार ही नहीं हो रहे हैं. कल बबलू बाबू बोल गये कि इसे बेचना मत. नवरात्र के बाद उनके घर दावत है. उनके तेवर से तो यही लग रहा था कि वह बकरे की कीमत भी नहीं देंगे. ”

” रज्जब अली को देखते ही उसके गले से रुलाई फूट पड़ी। दूध का गिलास और हलवे का प्लेट चौकी पर रखकर अपने मुंह में आँचल का पल्लू ठूंसकर वह फफक-फफक कर रो पड़ी. उसके दोनों बच्चे रुआंसे होकर शोभा और रज्जब अली का मुंह देखने लगे.

“ मत रो बहू. मैं इतना कायर नहीं हूँ जो अपना गाँव छोड़कर कहीं भाग जाऊं. मैं अब यहीं रहूँगा. गऊ माता की सेवा करूंगा और बिटिया रानी को किस्सों में बगदाद घुमाऊंगा. मेरे मरने के बाद तुम लोग अपनी चच्ची के बगल में कब्र दे देना. ”

इस कहानी में सारा नायकत्व राजपूत जाति के सहृदय लोगों  के पास है और दलित, मुस्लिम समुदाय की पूरी आबादी इन सहृदय लोगों पर ही निर्भर है. ये चाहे जैसा रखें दलित बेचारे वैसा ही रह लेंगे.  वे कोई प्रतिरोध नहीं करते. लेकिन यह कैसे माना जा सकता है कि उत्तर प्रदेश के किसी गांव में आज की तारीख में कोई दबंग बिना पैसे चुकाए किसी दलित का बकरा खोल ले जाएगा. आज कोई भी ऊंची जाति का आदमी किसी दलित को गाली गलौज करते हुए काम करने या बेगार करने को नहीं कह सकता !

 कोई भी रचना सिर्फ इसलिये याद नहीं की जाएगी कि वह अपने समय की गलत राजनीति का किस हद तक प्रतिरोध करती है. पोलिटिकल करेक्टनेस कोई प्रमुख प्रतिमान नहीं होता. रचना यादगार तब बनती है जब वह अपने समय की बारीकियों को दर्ज़ करती है क्योंकि बेहद छोटे-छोटे ब्यौरों और मामूली लगने वाली घटनाओं में आगामी समय के उत्स छिपे होते हैं और इन ब्यौरों को दर्ज करने की प्रक्रिया में लेखक पकड़ा जाता है. मुझे लगता है कि अपने सकरात्मक उद्देश्य और संदेश के बावजूद हेमन्त जी की कहानी रज्जब अली अपने ब्यौरों में गच्चा खा जाती है और लेखक के रूप में हेमंत जी का मानस भी पकड़ में आता है. जैसे दलित बस्ती के लिए वे बार बार चमरौटी  शब्द का इस्तेमाल करते हैं और ठाकुरों की बस्ती के लिए बबुआन. दलित लोग अपनी बस्ती को चमरौटी नहीं कहते ओर न ही ठाकुरों की बस्ती को बबुआन कहते हैं. अपनी बस्ती के लिए वे बेहतर शब्द प्रयोग में लाते हैं और ठाकुरों के लिए कोई नफरत से भरा शब्द ! अब लेखक चमरौटी शब्द का इस्तेमाल किसकी ओर से कर रहा है ? कहानी के नायक रज्जब की ओर से अपनी ओर से ! रज्जब इस शब्द का इस्तेमाल अपनी ओर से नहीं करते क्योंकि वे दलितों को सम्मान देते हैं. इसका मतलब कथाकार के खुद के मन मे बबुआन ओर चमरौटी के कुछ रूढ़ अर्थ छिपे हैं. इसीलिए वह 2017 में यह कह पा रहा है कि जमींदारी के समय चमरौटी ज्यादा भरी पूरी थी. इस समय सिर्फ बूढ़े बचे हैं ! ऐसा नही है ! आज दलित बस्तियां ज्यादा  आबाद और आक्रामक हैं। आज उत्तर प्रदेश के किसी भी कोने में कोई राजपूत दलित का बकरा दबंगई के बल पर नहीं ले जा सकता और न ही बेगार के लिए कह सकता है। लेखक भूल जा रहे हैं कि यह वही समय है जब 2 अप्रैल का भारत बन्द हुआ है.

इसी तरह मुसलमानो को लेकर लेखक के मन मे एक विशेष छवि है जो दीन हीन कातर और दोयम है. यह छवि तो राही मासूम रजा ने आधा गांव में ही तार-तार कर दी थी. यहां तो स्थिति है कि चमार ओर जुलाहे वैसे ही रहेंगे जैसे ठाकुर साहब लोग चाहेंगे. मतलब दलित ओर मुस्लिम को विक्टिम दिखाने के चक्कर मे लेखक उनको हाशिये से बाहर डाल देता है. कुछ कुछ हिंदी फिल्मों की तरह कि वहां सारा नायकत्व क्षत्रियों के पास हैं बाकी सब तो जी हुज़ूर बोलने के लिए हैं.

संक्षेप में यह कि हेमंत जी सामंती वैभव और रोब दाब के प्रति एक नॉस्टैल्जिक सा भाव रखते हैं. शायद यह बात उनकी पिछली कहानी से भी लगता रहा है. समाज की निचली तहों में जो बदलाव की पद चापें है उन्हें सुने बगैर वस्तुनिष्ठ नहीं हुआ जा सकता.

आज हिंदी का दलित विमर्श इसी बुनियाद पर खड़ा है जहां वह जातीय उत्पीड़न के प्रतिरोध में संगठित रूप में सामने आता है. हेमंत जी की कहानी में उत्पीड़ित तबकों का प्रतिरोध सिरे से गायब है. यहां सबाल्टर्न आवाजों को अनसुना कर दिया गया है जबकि हम सब यह जानते हैं कि सवर्ण पुरूषोचित सेकुलरिज्म के भरोसे फासीवाद से लड़ना महज खामख्याली है. मजदूर वर्ग की परिवर्तनकामी चेतना ही फासीवाद का विकल्प है.आज जो भी विकल्प बन रहा है या बनेगा उसमे इस तबके की भूमिका सबसे ज्यादा महत्वपूर्ण होगी.

टिप्पणी शायद लंबी हो गई है लेकिन ऐसा सिर्फ इसलिए है कि हेमंत कुमार की यह कहानी निश्चित तौर पर एक उम्मीद जगाती है कि हिंदी कहानी अब यथार्थ की भीतरी तहों में पैठ रही है जो साहित्य को और अधिक मूल्यवान और सार्थक बनायेगी.

       कहानी रज्जब अली यहाँ पढ़ें

रज्जब अली: कहानी: हेमंत कुमार