अभिनव निरंजन की कविताएँ एक घर्षण हैं जिसके ताप से कवि अपने समय का बुख़ार नापता है

युवा कवि अभिनव निरंजन अपनी कविताओं में रूपकों, स्थितियों एवं दृश्यों का विभेदन कर उसमें से कविता अर्जित करते हैं। उनके लिए ये सब काव्य उपादान हैं जिनमें कला की अपरिमित संभावनाएँ छुपी हुई हैं। उन्हें अपने समय की सीमाओं के साथ उसकी जटिलताओं का भी पूरा भान है।

नैरेशन के इस दौर में उनकी कविता कब एक गहरे अर्थ में व्यंजित हो जाती है, पता ही नहीं चलता। पहली कविता ‘वैधानिक चेतावनी’ को ही लें।

इसमें एक अस्वीकरण (डिस्क्लेमर) है। यह वह प्रचलित स्थिति है जो दरअसल एक किस्म की सत्ता के चलते रूढ़ि हो चुकी है।

अभिनव निरंजन इस स्थिति को अपने अभीष्ट पर आरोपित करते हैं और फिर एक गहरे कटाक्ष के रूप में उसे काव्य की चरम स्थिति में लाते हैं। डिस्क्लेमर के अक्षरशः पालन करने पर यदि कविता की जगह घास और चाँद ही दीखते हैं तो कविता अपने क्लाईमेक्स से उलट कर ‘डिस्क्लेमर’ से ही सवाल करती नज़र आती है।

‘प्रजातंत्र’ एक छोटी कविता है जिसमें लोकतंत्र की आकस्मिकता को लक्ष्य किया गया है। जाहिर है, हमारे यहाँ लोकतंत्र की अवधारण और उसका विकास एक बहुत सोची-समझी नीति के अंतर्गत न होकर एक ‘कैजुअल’ किस्म की व्यवस्था है। यह आकस्मिक स्थिति अब हमारा अवांछित लेकिन अनिवार्य बोझ है।

अभिनव बहुत संक्षेप में, सहज भाव से इस वेदना को व्यक्त करते हैं। ‘उचित दूरी बनाए रखें’ किसी ट्रक के पीछे लिखा निर्देश भर नहीं है। वह एक अनुभव है जो कविता में आकर उन तमाम स्थितियों को अनावृत करता है जो हमसे एक मीठी और सुविधाजनक दूरी बनाए हुए हैं। यह दूरी हमें एक भ्रांत लोक में विचरण् कराने के लिए बाध्य है। उसमें झांकना या उसे नज़दीक से छूना उसकी असलियत को जानना है। वह ट्रक हो या फिर मनुष्य इस दूरी की अनिवार्यता को जानता है। ‘सपने में बैल’ एक राजनीतिक चेतना सम्पन्न महत्वपूर्ण कविता है जिसमें हमारे समय के जीनियस लेखकों एवं दो ध्रुवों पर स्थित दृश्यावलियों का सामजंस्य है।

सामंजस्य तो क्या यह एक घर्षण है जिसके ताप से कवि अपने समय का बुखार नापता है। दक्षिणपंथ, पूंजीवाद और समाजवाद के घालमेल से उत्पन्न धुँधलका समूची कविता में महसूसा जा सकता है।

इस कविता में भाषा का गठन एवं रवानगी देखने काबिल है। ‘सांस्कृतिक शुद्धिकरण’ कथित आर्यरक्त, वंशानुगत शुद्धता और मानव मात्र के विभेदों पर एक तंज़ है। यह विभेद और घृणा दरअसल शोषकतंत्र का वह हथियार है जो सदियों से बरकरार है। युवा कवि छोटे-छोटे मारक पदों के माध्यम से समूची वर्ण व्यवस्था और इस तरह शोषण तंत्र पर सुलगते सवाल उठाता है-

‘निर्मल वर्मा के प्रति’ एक अलग तरह की कविता है जिसमें युवा कवि ने अपने प्रिय कथाकार की समूची सृजनयात्रा को अपनी तरह से परिभाषित किया है-

वे निर्मलजी के गद्य-संसार में अलगाव और प्रेम को घुलते देखते हैं, कहानी के अंदर कविता को बुनते देखते हैं।

‘सांत्वना’ कविता में कृत्रिमता के विरूद्ध प्रकृति की आदिमता का संघर्ष है। हम यह जानते हैं कि मिट्टी से उपजे आदिम स्वाद के लिए टनों उर्वरकों और कृत्रिम संसाधनों की दरकार नहीं। प्रकृति का स्वभाव ही है कि  वह किसी भी संभावना में फूट पड़ती है। कविता के क्लाईमेक्स में आकाश और धरती के बीच झूमती फसल और उसे देखने की किसानी आस इसे एक सौंधी आदिम गंध प्रदान करती है।

‘रिट्रीट’ अपनी स्मृतियों में झूलने और उससे मुक्त होने का आव्हान है। कवि का मानना है कि नाॅस्टैल्जिया अपने अतीत से संभोग की क्रिया ही नहीं अपनी नियति से पलायन भी है।

‘चाह’ एक छोटी लेकिन महत्वपूर्ण कविता है जिसमें मिट्टी का भुरभुरापन, जीवन की प्रत्याशा और बारिश की आकांक्षा है। कवि इस जिजीविषा को न्यूनतम और अधिकतम मानता है। ‘सहारे’ कविता में रात का सन्नाटा है, अकेलापन है और रेडियो पर बजता गीत है।

यहाँ रेखांकित करने योग्य यह है कि यहाँ मनुष्य के अकेलेपन को केवल गीत नहीं बल्कि दूसरे छोर पर उसे बजाने वाला कोई मनुष्य दूर कर रहा है। तमाम यांत्रिकताओं से छनकर भरोसा अंततः मनुष्य पर ही टिकता है।

‘पतंग’ अदम्य आकांक्षाओं और जिजीविषा की कविता है। अभिलाषाएँ पतंगों की तरह खुले आसमान में उड़ना चाहती हैं। इन इच्छाओं को प्रतीकात्मक रूप से युवा कवि विभिन्न दृश्य-बंधों के माध्यम से प्रस्तुत करता है।

‘विस्थापन’ कविता में शहरीकरण का दर्द है। प्रवासी कामगारों के दर्द को बयां करती यह कविता ऐसी अर्थव्यवस्था पर तीखे सवाल करती है।

‘ज़ख्म ताज़ा रहें’ शृंखला की तीनों कविताओं में मिथकीय पात्रों, स्थितियों और हमारे समय के मूर्धन्य सर्जकांे के माध्यम से अपने समय-समाज को चीन्हने की पुरजोर कोशिश है। दरअसल इन कविताओं में फैंटेसी के जरिये कवि ने प्रतिशोध, हिंसा और घृणा का माहौल रच कर उसी से जूझना चाहा है।

अंतिम कविता में वर्णाश्रमी कथित परम्पराएँ हैं जिनके खिलाफ कवि का युद्ध जारी है जो अस्तित्ववादी दार्शनिक सार्त्र के नाटक ‘नो एक्ज़िट’ पर समाप्त होता है जहाँ नरक के किसी कक्ष में तीन शापित आत्माएँ कैद हैं। युवा कवि अभिनव निरंजन विभिन्न रूपकों, मिथकों, स्थितियों और सर्जकों के माध्यम से अपने समय को तलाशने का जोखिम उठाने वाले संभावनाशील कवि हैं जो बगैर किसी डिस्क्लेमर के अपनी कविता को पाना चाहते हैं।